Description:

Artur Manuel CRUZEIRO SEIXAS (1920-2020)
"Bule"
Escultura/múltiplo em faiança de Sacavém
Assinado (1957/1970) e numerado n.º 6/30
Alt. aprox.: 11 cm.

Falhas no bico. Sobre esta peça transcrevemos o blog: Cerâmica Modernista em Portugal. 29 de Dezembro de 2012

https://ceramicamodernistaemportugal.blogspot.com/search?q=bule+cruzeiro+seixas

"(...) A ideia de introversão já ensaiada em "Daily Life", é retomada em "Bule", abaixo reproduzido. Mais uma vez a funcionalidade é destruída, o bico, elemento definidor da identidade do objecto, remete-se ao seu interior, espreitando através de um orifício na tampa, qual periscópio de submarino. Ensaia-se novamente um gesto de timidez, dando lugar à introversão.
Ambos, bule e chávena, poderiam integrar o universo de Lewis Carroll (1832-1898), recusando-se a servir a Hatter o famoso chá, a que foi eternamente condenado. Carroll, bastas vezes referenciado como percursor do surrealismo, não previu, no entanto, esta recusa...

Claramente, num jogo de géneros, a chávena assume o papel feminino, feita de delicada porcelana, ornamentada com motivos florais; enquanto ao bule, quer pela configuração, quer pela rudeza dos materiais, cabe obviamente o papel masculino.
Esta peça, cuja concepção data de 1957, é produzida pela Fábrica de Loiça de Sacavém, em 1970, numa edição de trinta exemplares.

O bule manipulado é em faiança, mede cerca de 11 cm de altura, sendo esmaltado a aerógrafo, a creme e ocre, à semelhança de outras peças produzidas por Sacavém na mesma época.

A propósito dos objectos de Cruzeiro Seixas citamos Méret Oppenheim (1913-1985), uma das surrealistas que melhor equacionou a dimensão doméstica e os procedimentos sociais tradicionalmente associados ao universo feminino.
Os seus objectos questionam o papel da mulher e o modo como o género feminino é percepcionado pelo género oposto, temática particularmente pertinente no contexto surrealista. Experimentado directamente pela artista, já que se moveu no seio do grupo surrealista de Paris, tendo sido modelo de diversas fotos de Man Ray.
Dois dos seus mais famosos objectos datam de 1936, o primeiro Object (Le Déjeuner en fourrure), consiste numa chávena forrada com pele de gazela e o segundo Ma gouvernante, My Nurse, mein Kindermädchen, é composto por um par de sapatos de salto alto, amarrados, depostos sobre uma travessa metálica.(...)"

"A obra de Oppenheim encerra uma evidente dimensão erótica, comum aos objectos de Cruzeiro Seixas. A evocação de uma pretensa domesticidade, onde o domínio privado é tornado público, como numa denúncia.
A oposição e complementaridade entre os olhares feminino e masculino, fica assim enunciada nas escolhas dos dois artistas."

  • Medium: Escultura em cerâmica
  • Notes: Artur Manuel CRUZEIRO SEIXAS (1920-2020)
    "Teapot"
    Sculpture/multiple in Sacavém earthenware
    Signed (1957/1970) and numbered no. 6/30
    Approx. height: 11 cm.

    Flaws in the spout. About this piece, we transcribe the blog: Modernist Ceramics in Portugal. December 29, 2012

    https://ceramicamodernistaemportugal.blogspot.com/search?q=bule+cruzeiro+seixas

    "(...) The idea of introversion already explored in "Daily Life" is resumed in "Teapot," reproduced below. Once again, functionality is destroyed, the spout, the defining element of the object's identity, retreats into its interior, peeking through a hole in the lid, like a submarine periscope. A gesture of shyness is once again attempted, giving way to introversion.
    Both teapot and cup could belong in Lewis Carroll's (1832-1898) universe, refusing to serve the Hatter the famous tea he was eternally condemned to. Carroll, often referenced as a precursor of surrealism, did not foresee this refusal, however...

    Clearly, in a play of genders, the cup assumes the feminine role, made of delicate porcelain, adorned with floral motifs; while the teapot, both in configuration and roughness of materials, obviously takes on the masculine role.
    This piece, conceived in 1957, was produced by the Sacavém Earthenware Factory in 1970, in an edition of thirty copies.

    The manipulated teapot is in earthenware, measuring about 11 cm in height, glazed with an airbrush in cream and ochre, similar to other pieces produced by Sacavém at the same time.

    Regarding Cruzeiro Seixas' objects, we quote Méret Oppenheim (1913-1985), one of the surrealists who best considered the domestic dimension and the social procedures traditionally associated with the feminine universe.
    Her objects question the role of women and how the female gender is perceived by the opposite gender, a theme particularly relevant in the surrealist context. Experienced directly by the artist, as she moved within the surrealist group in Paris, having been the model for several photos by Man Ray.
    Two of her most famous objects date back to 1936, the first Object (Le Déjeuner en fourrure), consists of a cup lined with gazelle skin, and the second Ma gouvernante, My Nurse, mein Kindermädchen, is composed of a pair of high-heeled shoes, tied, placed on a metal tray.(...)"

    "Oppenheim's work contains an evident erotic dimension, common to Cruzeiro Seixas' objects. The evocation of a supposed domesticity, where private domain is made public, as in a denunciation.
    The opposition and complementarity between the female and male gazes are thus stated in the choices of the two artists."

    Artur Manuel CRUZEIRO SEIXAS (1920-2020)
    "Théière"
    Sculpture/multiple en faïence de Sacavém
    Signée (1957/1970) et numérotée n° 6/30
    Hauteur approximative : 11 cm.

    Défauts au bec. À propos de cette pièce, nous transcrivons le blog : Céramique Moderniste au Portugal. 29 décembre 2012

    https://ceramicamodernistaemportugal.blogspot.com/search?q=bule+cruzeiro+seixas

    "(...) L'idée d'introversion déjà explorée dans "Vie Quotidienne" est reprise dans "Théière", reproduite ci-dessous. Encore une fois, la fonctionnalité est détruite, le bec, élément définissant de l'identité de l'objet, se retire à l'intérieur, apparaissant à travers un trou dans le couvercle, tel un périscope de sous-marin. Un geste de timidité est une fois de plus tenté, laissant place à l'introversion.
    La théière et la tasse pourraient appartenir à l'univers de Lewis Carroll (1832-1898), refusant de servir le Chapelier le célèbre thé auquel il était éternellement condamné. Carroll, souvent cité comme précurseur du surréalisme, n'avait cependant pas prévu ce refus...

    De toute évidence, dans un jeu de genres, la tasse assume le rôle féminin, faite de porcelaine délicate, ornée de motifs floraux ; tandis que la théière, tant dans sa configuration que dans la rugosité des matériaux, assume clairement le rôle masculin.
    Cette pièce, conçue en 1957, a été produite par la Faïencerie de Sacavém en 1970, en une édition de trente exemplaires.

    La théière manipulée est en faïence, mesurant environ 11 cm de hauteur, émaillée à l'aérographe en crème et ocre, similaire à d'autres pièces produites par Sacavém à la même époque.

    Concernant les objets de Cruzeiro Seixas, nous citons Méret Oppenheim (1913-1985), l'une des surréalistes qui a le mieux considéré la dimension domestique et les procédures sociales traditionnellement associées à l'univers féminin.
    Ses objets remettent en question le rôle des femmes et la perception du genre féminin par le genre opposé, un thème particulièrement pertinent dans le contexte surréaliste. Expérimenté directement par l'artiste, alors qu'elle évoluait au sein du groupe surréaliste à Paris, ayant été le modèle de plusieurs photos de Man Ray.
    Deux de ses objets les plus célèbres remontent à 1936, le premier Objet (Le Déjeuner en fourrure), se compose d'une tasse doublée de peau de gazelle, et le second Ma gouvernante, My Nurse, mein Kindermädchen, est composé d'une paire de chaussures à talons hauts, attachées, placées sur un plateau en métal.(...)"

    "L'œuvre d'Oppenheim contient une dimension érotique évidente, commune aux objets de Cruzeiro Seixas. L'évocation d'une prétendue domesticité, où le domaine privé est rendu public, comme dans une dénonciation.
    L'opposition et la complémentarité entre les regards féminin et masculin sont ainsi affirmées dans les choix des deux artistes."

    Artur Manuel CRUZEIRO SEIXAS(1920-2020)
    “茶壶”
    萨卡韦姆陶器雕塑/多件
    签名(1957/1970)和编号6/30
    大约高:11厘米。

    壶嘴有瑕疵。关于这件作品,我们转录了博客:葡萄牙现代主义陶瓷。2012年12月29日

    https://ceramicamodernistaemportugal.blogspot.com/search?q=bule+cruzeiro+seixas

    “(...)在“日常生活”中已经探讨过的内向思想在下面的“茶壶”中得以体现。再次,功能性被破坏,壶嘴,作为物体身份的定义要素,退缩到其内部,透过盖子上的孔窥视,如同潜水艇潜望镜。再次尝试一种羞怯的姿态,为内向让路。
    无论是茶壶还是茶杯都可以属于刘易斯·卡罗尔(1832-1898)的宇宙,拒绝为帽匠倒茶,他被永远地判定要做的事。卡罗尔经常被引用为超现实主义的先驱,然而他没有预见到这种拒绝...

    显然,在性别的对比中,茶杯扮演女性角色,由精致瓷器制成,装饰有花卉图案;而茶壶,无论是在构造还是材料的粗糙度上,显然扮演男性角色。
    这件作品于1957年设计,1970年由萨卡韦姆陶瓷工厂生产,限量版三十件。

    这个被改造的茶壶是陶器制成的,高约11厘米,釉面喷涂奶油色和赭色,与萨卡韦姆同时期生产的其他作品类似。

    关于Cruzeiro Seixas的作品,我们引用了梅雷特·奥本海姆(1913-1985),她是最好地考虑到与女性世界传统相关的家庭维度和社会程序的超现实主义者之一。
    她的作品质疑了女性角色以及女性如何被异性所感知,这在超现实主义背景下尤为重要。她直接受到艺术家的影响,因为她在巴黎的超现实主义团体中活动,曾是曼·雷的几张照片的模特。
    她最著名的两件作品可以追溯到1936年,第一件作品(毛皮午餐)由套有羚羊皮的杯子组成,第二件作品Ma gouvernante, My Nurse, mein Kindermädchen,由一双系在一起放在金属托盘上的高跟鞋组成。(...)

    “奥本海姆的作品包含明显的色情维度,这与Cruzeiro Seixas的作品相同。召唤一种所谓的家庭性,私人领域被公开展示,如同一种谴责。
    女性和男性凝视之间的对立和互补在这两位艺术家的选择中得到了表述。”

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